Story

『革命への行進曲』は18世紀、オーストリアの作曲家モーツァルトのオペラ『フィガロの結婚』の上演許可を巡る、実在した宮廷検閲官ヘーゲリンを主人公として描く物語です。

フランスの作家ボーマルシェによる戯曲『フィガロの結婚』は、君主に対する臣下の不敬が描かれているとしてルイ16世により何度も上演禁止を命じられ、4年間もの改訂に次ぐ改訂により上演にこぎ着けました。

オーストリアでも啓蒙君主である皇帝ヨーゼフ二世でさえ、芝居としての『フィガロの結婚』の上演はその不敬的な内容ゆえ禁止していました。しかし作曲家モーツァルト贔屓の皇帝はオペラ版『フィガロの結婚』の上演は許可して、今日まで世界中の歌劇場で上演されています。モーツァルトと台本作家ダ・ポンテは『フィガロの結婚』のオペラ化に際し、検閲官ヘーゲリンの厳格な“目”を逃れるために何をどう企み、何を描こうとしたのでしょうか。

ヨーゼフ二世の意を汲み、同じく親モーツァルトであるスヴィーテン男爵はオペラ『フィガロの結婚』をスムーズに上演するため、厳しい検閲で有名なヘーゲリンに白羽の矢を立てます。ヘーゲリンの検閲をくぐり抜けたとなれば『フィガロの結婚』をオペラ化する正当性を得られるからです。そうしてスヴィーテン男爵は、音楽に疎いヘーゲリンには余計なことをしないように、と「忖度」を迫るのです。

それでもヘーゲリンは出版物と変わらず楽譜に対しても峻厳な態度で徹底的に言葉による検閲を行います。それらの指摘に対し不満を示しながらも柔軟にカットに応じ、書き替えていくモーツァルトとダ・ポンテ。ヘーゲリンは彼らの素直な様子にある疑念を抱くようになります。言葉ではなく音楽に、“耳”に訴える何かを忍ばせているのではないか、と。

楽譜の読めないヘーゲリンはピアニストを雇って言葉ではないオーケストラの音に込められた意図を読み解き、ソプラノ歌手のルイーザにインタビューをしてメロディに込められた“よからぬ意図”を疑い始めるのです。そう、モーツァルトたちは彼らの抱く“自由”、“友愛”、“平等”の精神を音楽に込め、“人は生まれながらの身分に関係なく対等である”と謳おうとしているのです。

…言葉の検閲から、音符の検閲へ。
音楽の専門家ではないヘーゲリンはどうやって音楽の検閲を行っていくのでしょうか。そしてその結果、不朽の名作オペラ『フィガロの結婚』はどのようにして世に出たのでしょうか。

検閲官としての職務と作品の「価値」の間で揺れるヘーゲリンの姿を通じて19世紀のオーストリアにタイムスリップし、モーツァルトの天才を感じていただけたらと思います。

『革命への行進曲』収録
「戯曲集 傑作誕生をめぐる物語 三部作~フェルメール,モーツァルト,ベートーヴェン」
田尾下哲　著

創成社刊　3,000円（税別）　

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